艺术人物 | 李振华:做一个有趣的人

一年一度的香港巴塞尔艺术展于2016年3月24日至3月26日在香港举行,呈献来自239间世界顶尖艺廊的作品。这个号称全亚洲头号艺术盛事的博览会其前身是香港国际艺术展(ART HK),被国际知名的巴塞尔艺术展收购后,2013年正式命名为香港巴塞尔艺术展(Art Basel HK)。

自2014年首度推出香港巴塞尔艺术展“光映现场(Film)”单元便备受各界瞩目,到今年2016年,驻北京及苏黎世的多媒体艺术家兼制片人李振华连续3年担任“光映现场(Film)”单元的策展人,《过去总是美好的,未来总需要更大的勇气》是今年的策展主题,本届精选了67部短片作品,涵盖六个迥然不同方向的板块,还首次推出了五部长篇作品。


本刊以今年香港巴塞尔艺术展“光映现场”为话题,邮件采访了策展人李振华,谈策展思路以及他的多重身份及策展脉络等等面向的问题。



以下为采访内容

易鸿简称YH,  李振华简称LZH



YH:从2014年到2016年连续三年策划“光映现场”,每届都由几个小主题板块构成,汇集了众多风格迥异的“flim”作品,特别是今年参展作品达到67部短片,5部长篇,那么这三届主题之间是否有内在的线索勾连?小主题板块是根据作品来命名和划分,还是先预设好主题再选择作品?

 

LZH: 首先我们的工作方法是从一开始就设定好的,流程是参加香港巴塞尔艺博会的画展,申请影像艺术家作品,我从这些申请中选择合适的作品,并通过这些作品的整体情况推导出主题。另外因为媒介关系,如多屏幕作品,因为场地的具体限制无法呈现。如长时间的作品:纪录片、长片电影,也未能在之前两年中呈现,当然主要是因为我希望能更多地呈现艺术家短片、实验方面的工作。而这些板块和主题的划分,则隶属于策展工作对影像艺术、艺术家的姿态,以及以香港的实际情况作为判断的基础。内在的联系是与香港的变迁紧密相扣的。《过去总是美好的,未来总需要更大的勇气》是我今年的策展主题,很难通过一句话就说清楚,但正是这种复杂性,和后面潜藏的情感,让我继续工作。


李振华策展作品


— 巴塞尔光映现场参展作品—

(光映现场图片由巴塞尔艺术展提供)


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▲Quynh Dong, Late Autumn, 2015, 11'22", Yeo Workshop


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▲陶辉, Excessive, 2015, 19'32", Aike-Dellarco


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▲袁可如, The Symposium, 2015, 11'22", L-Art Gallery


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▲马秋莎, Sleeping Beauty, 2015, 4', Beijing Commune


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▲厉槟源, Freedom Farming, 2014, 4'30"



YH:您平时以什么方式接触如此众多的作品?选择作品的标准是什么?

 

LZH: 我担任着一些评审和推荐者的工作,让我接触到众多不同类型和媒介的作品,如2009年担任德国转译媒体艺术节(transmediale)的评委工作,如2012年担任CCAA评委的工作,如2012年fantoche动画节评委的工作,还有今年与城市大学担任ICC大楼媒体外墙面评委的工作,都让我获得更多的好作品,认识到更多元的艺术家及其创作。

关于标准,每个人都首先会有其倾向吧。我的倾向是那些正在出现的,或即将出现的东西,这也是我工作中的需要,如今年的《光映现场》就会出现2-3个今年才能完成的作品,而这涉及到诸多方面,如如何判断一个未完成作品,以及艺术家的姿态,如何给予这些未完成作品更多的沟通和支持,这是我工作的现实。

 

 

YH:以往的策展中,您非常重视公共空间和公众的演变、以及展览所在地经验的提取,这在“光映现场”有怎样的体现?

 

LZH:关于公众有很多层面,这是我长期关心的话题,而今天的公众正在从实体空间转向虚拟和现实融汇的空间,时事触发之快,目不暇接,而这个现实中最重要的还是地缘情况。如香港的现实,除了内地、本地和海外媒体塑造的冲突之外,还有很具体的日常生活,在所有事件的背后,也都是庞大的日常生活。这就是我思考的如何与日常生活中的绵长的线索对接,而不是仅仅关注不断更新的事件。另外,因为《光映现场》所面对的也不仅仅是香港观众,申请者也来自世界各地,从对这些作品的观看和阅读中,会发现某种共有的东西,是打破文化之间的壁垒的,是追求卓越精神的,等等,也都对应了日常生活之需要,公众从香港本地到国际群体,也都会找到属于不同人的共有之物。


李振华策展作品


— 第三届乌拉尔双年展 2015 —


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▲艺术家:Catherine Biocca,SS旅馆,特定空间装置


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▲艺术家:Ehsan Ul Haq,机构的系统,混合媒介


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▲艺术家:Sergey Rozhin,叶卡捷琳堡神龟之家,幻灯片投影



YH:您曾说过:今天不学习商业和融入商业,就是跟不上时代的怯懦。那么在巴塞尔艺术博览会这样商业性市场里,在选择艺术家和作品时,您如何平衡艺术和商业的关系?

 

LZH:这个工作我在一开始就不需要平衡商业关系,我理解的商业关系是,《光映现场》是这个大商业循环的一部分,如一个大公司的创新部门或实验室,而不直接地介入到经济循环。这一设置,能让未来的商业循环发现新的可能性。从《光映现场》第一年到现在,很多艺术家的工作方式和姿态,不正在应和着这一现实吗?

 

YH:从1996年开始策展到2016年,20年的时间里,您所有策展项目的发展脉络是否都与个人的生活经历和生命观的变迁有内在的关联?

 

LZH:我想每个人都有,我的转化有几个方面,一个是对新的实验的当代艺术的融入和期待,一个是国际社会中中国当代艺术的位置,一个是媒介、科技对艺术的影响,一个是艺术系统的变迁。这些都是互为作用,不断变化的。而这些也构成了我在不同阶段工作的重点。展览都是冰山的一角,策展人关注什么,有着怎样的姿态,也只有策展人自己清楚,而如果策展人的姿态和大家所认为的不谋而合,那么也许就是这个内在联系的外化吧。


YH:2015年对您来说意味着转型,从独立策展转向系统建设,从新媒体的关注转向当代文化中媒体、艺术、实践的关注,在策展态度上也放弃强势转向感性温暖,为什么会有这样的转变?您一再提到勇气、爱、创造力,提到今天艺术过度精神性,过度隐忍,过度克制,是出于对今天艺术的反思还是自我生命态度的转化?

 

LZH: 这些转化即是对个体内心的,也是对现在社会和艺术系统的。关于勇气、爱和创造力,不应该一直是工作的重点吗?而现今的现实消磨了这些,让人更功利,也更虚无。我试图找到自己工作的支点,找到继续工作的理由。这些东西我也在不同的艺术家身上有所发现。艺术是多样的,也有着不同的艺术家姿态,我更关心之后出现什么,我们工作指向未来的可能性是什么。这些是我能做出的行动,从展览中提示这一可能性,并支持着有这一可能性的艺术家。


李振华策展作品


— 禅意之维 2015 今格空间 —

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▲禅意之维 海报


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▲廖斐,移动NO.3,定空间装置,尺寸可变,2015


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▲MF3小组, 唱佛机, 音乐小物件,2005


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▲雎安奇,驿骑如星流,摄影,2015



YH:在新媒体艺术策展人、多媒体艺术家、制作人中,您最认同哪个身份?怎样才是一个有价值的策展人?

 

LZH:价值是别人对自己的判断,我希望能够做一个别人认为有价值的人。而自己应该知道自己需要跨越的是什么,自己工作的方向是什么,这些与别人的判断没有太大关系,而是跟自己的知识、内心、识见方面有关。策展人的位置是一个非稳定状态,是一个过渡时期的角色,而正是这个角色,提示了某种从创造性思考、管理方面、共同生产等方面汇集起来的复杂身份,最终将转化为:历史的撰写者、教书育人的老师、美术馆的管理者、画廊的经营者、艺术收藏者等身份,而这些也都有先例。有价值的策展人,除了给予其所在身份的启发,还有就是转型时带动的能量上的变化。

 

YH:您的策展内容和方向相当宽泛,您如何应对知识贮备的有限性,以及不同艺术形态的专业理解?

 

LZH:每个人的内存都是有限的,如何与他人分享很重要,这是基于知识和信息方面的,而认知上的东西,则是分享过程中的副产品,如何判断现在艺术所处的位置、艺术发展的方向、艺术的样式等等,都需要了解艺术自身系统之外的东西,这些多少与兴趣和趣味有关。做一个有趣的人,发现更大范围的潜藏联系,也许可以发现更宽广的世界,艺术就是这个世界的投射。

李振华策展作品


— Roman Signer 

艺术人物 | 李振华:做一个有趣的人艺术人物 | 李振华:做一个有趣的人▲Roman Signer Hangzhou 海报


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▲Roman Signer Hangzhou 现场




策展人介绍




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李振华 光映现场策展人

1996年以来,中国多媒体艺术家李振华便积极参与国内外的当代艺术创作及策展工作。李振华创办了北京艺术实验室,为当代文化及艺术发展提供一个研究与交流的国际平台。2010年起,李振华担任瑞士伯恩保罗˙克利美术馆(Zentrum Paul Klee)夏季学院及Prix Pictet瑞士国际摄影奖之提名人,亦曾是展览《Digital Revolution》的国际顾问委员会成员之一,展览在本年7月至9月于英国伦敦Barbican Centre举办。



微信编辑:沈尹



AXD空间艺术丨双月刊丨总29期丨

2016 04丨成长的烦恼


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原文始发于微信公众号(AXD空间艺术):艺术人物 | 李振华:做一个有趣的人

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